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数据的人性化:对话Brendan Dawes

RR

信息来源自rightclicksave ,略有修改

Brendan Dawes可能在16岁时就离开了学校,读他想读的书,创作他认为合适的艺术,但通过NFT,他与一个新的收藏家社区进行了接触。他的作品涵盖了从监视资本主义到对Twitter的依赖再到用户设计等问题,但他也拥有一种温和和乐观的态度,这使他有别于许多Web3同行。通过他目前在GAZELL.io展出的由三部分组成的作品《与他人共度的时刻》(2022年),他展示了由数据驱动的抽象作品,以一种亲密的感觉来捕捉谈话和触摸的数字流。它还将NFT重塑为一种互动的手段,而不是交易的工具。

Charlotte Kent: Brendan,你以长期从事数据作品而闻名。这是什么时候成为你作品的一部分的?

Brendan Dawes:实际上我不会说我对数据感兴趣,或者至少不是人们听到这个词时所想的那样。我对美、生活、社会以及流行文化所包含的一切都感兴趣。所有这些对我来说都是数据。数据这个词只会让人联想到没有灵魂的电子表格。我感兴趣的是我们日常生活中的点点滴滴——肢体语言、行为、语言和行动之间的微互动是一种无休止的可观察时刻,这让我着迷。

CK:我们都知道网站和科技公司会收集我们的个人数据,但我们通常不会把生活中的时刻当作数据点。对于你的NFT三联画《与他人共度的时光》,你是如何确定每一幅作品的数据点的?

BD: I’ll Take a Slice、Everything is Perfect和Two Person Cinema来自一篇文章,说在一天的过程中,我们会有大约6000个想法。该作品的数据点是时间和图像的结合。对于时间部分,我创建了一个算法来允许我输入日期,以影响可见模式的构成。记忆越老,复杂性就越低——事物会融合在一起,因为更久远的事件的记忆是模糊的。最近的记忆 Everything is Perfect要比其他记忆要复杂和详细得多。

CK:《与他人共度的时刻》的三个部分以单一NFT的形式出售。是什么促成了这一决定?

BD:记忆可以从不同的角度来看,不同的人以完全不同的方式记住相同的事情。这就是为什么我想同时从三个不同的角度展示相同的记忆。这也使它在空间中更加实体化,促使观众在它周围走动,感受它的实体性——这与我们所期望的数字屏幕的交流方式不同。我总是好奇人们最喜欢哪个角度。

CK:考虑到你在数字艺术领域的长期经验,你最享受NFT中的什么?

BD:我和收藏我作品的收藏者之间有一种以前没有的关系。

过去,当我通过画廊卖东西时,我从来不知道收藏者是谁,除非他们亲自来找我。现在这一切都改变了,因为我通过嵌入在区块链中的瞬间交易与我的收藏者建立了直接关系。

这也是我创造《The Collectors》(2021)作为收藏者第一笔交易的实体图腾的原因之一。现在,我喜欢和他们中的许多人视频通话,听他们讲述如何以及为什么收藏艺术品。当然,社区是NFT领域的核心。但我记得我的Satellites (2021年)在Nifty Gateway上空投的时候。这是我最喜欢的作品之一,但它在当时并没有受到NG社区的欢迎。我对此很沮丧,尤其是在收到一些恶毒的评论之后。然后XCOPY第一次给我发消息,告诉我不要因为评论觉得被贬低了。他没有必要花时间这样做,但他这样做对我来说意义重大。

CK:除了直接的收藏者或粉丝,是否有一些艺术家或学者的想法让你更深入地关注这个空间?

BD:我16岁离开学校,没有任何资格证书。我只知道与我产生共鸣、让我改变的事情才是最重要的。这可能来自与当地面包店的互动,也可能来自同行评议的学术文章。当然,跳出自己的领域(反正我的领域不是数据),转而接受世界所提供的一切是更健康的做法。我宁愿深入研究电影制作人Lynne Ramsey的作品,也不愿研究任何类型的数据。

Virginia’s Woolf的《The Waves》(1931)是我一直以来最喜欢的书。这是一种意识流,没有任何清晰的叙述,以非常美丽、诗意的方式书写,放大了通常平凡的时刻,承认了它们的美丽和重要性。另一本达到这种效果的书是是Nicholson Baker的《The Mezzanine》( 1988)。整本书都是他乘自动扶梯上阁楼时的感想。我喜欢这种细致入微的探究。

CK:你收集数据的行为有多细化?你有这方面的规则吗?

BD:有时它来自公共数据集,有时它来自我自己创建的定制工具。我在2018年做了一个项目,名为《among The Leaves》(2018),使用了伦敦拉文斯伯恩大学平面设计高级讲师大卫·亨特收集的环境数据。在一年的时间里,他收集了校园周围的数据,然后让我和其他艺术家用这些数据创作一些东西。我的答案是编写代码,将这些数据集转化为灵感来自于七叶树果形状的3D打印形式。然后将这些数据被放回最初收集数据的环境中。我想让人们发现它们,然后想:“等等,这里有一些奇怪的东西。”

早在2013年,我就创建了一个名为Kennedy的iPhone应用程序,它允许人们通过输入他们周围的环境——天气、时间、地点,甚至新闻——来完整地标记时刻。我是在911事件后想到这个主意的,我想知道当双子塔倒塌时QVC上发生了什么?它还在卖东西吗?肯尼迪的名字来源于人们对肯尼迪遇刺时他们所处位置的不可磨灭的记忆,我也用它来收集关于我自己的数据,我用这些数据来创造我想要的东西。现在,我收集了近十年来发生在这个世界上的事情。

CK:像《The Art of Cybersecurity》(2019)这样的作品反对了监控资本主义的首要危险。你是如何形成自己对这个问题的看法的?

BD:谈到网络安全,很多人首先想到的是穿着连帽衫的黑客、电子音乐和大男子主义。我完全反其道而行之,受Philip Glass和Michael Nyman等作曲家的启发,把这部作品想象成一个完整的电影事件。

我问自己:“我们为什么要保护我们的计算机系统?”这是为了让我们能够做我们喜欢做的事情。

CK:在你的创作实践中,你如何在保持谨慎与强化数据作为我们生活的普遍量化之间取得平衡?

BD:我使用过的所有数据都是匿名的,没有与之相关的个人数据,或者至少没有一个尚未公开的数据。

CK:在过去的一年里,你的作品已经在网上和世界各地的画廊展出。观众对此有何不同反应?

BD:当我谈论我的作品时,观众中经常会有一个共识,即某件作品很突出。但总会有一个人走到我面前,提到一个完全不同的作品,对他们来说很有个人意义。最近,一位观众找到我说,我与Sion Trefor合作的《Frequencies》(2021年)让她热泪盈眶。但当我第一次在Twitter上分享这个作品时,没有人评论它,因为开始的几秒钟是黑屏,这意味着人们只是简单地滑过了它。这让我明白了时间和地点对我的作品体验的重要性。

CK:在Web3中,时间是有限的,而且是游戏化的。这是否限制了艺术家获得成功的机会?

BD:我们现在被“生活小窍门”所包围。为了完成更多的任务,我们要更快地执行任务。这种逻辑试图使人更像机器。但是我们效率不高。我们完全不合逻辑,毫无意义。艺术也没有意义,但它是对生命的肯定。

当然,源源不断的炒作影响着我。我总是觉得我应该做得更多,然后就陷入了恶性循环,觉得我做的一切都很糟糕。但我已经把它视为这个过程中不可避免的一部分,以及保持耐心、不去担心别人在做什么的动力。建筑师Frank Gehry建议我们“成为自己的专家”,我已经接受了这一点。我花了所有的时间去实现它。

编辑于 2022-06-29 12:50
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